栗田桃子・広岡由里子・趣里
４月９日から開幕する地人会新社の最新作『クライムス・オブ・ザ・ハート』は、1981年にピューリッツァー賞を受賞した女性演劇家ベス・ヘンリーの出世作で、人生の挫折、心の闇などを、ユーモアで明るく照らし出す傑作戯曲である。
物語の中心となるのは、ばらばらに暮らしていた三姉妹で、祖父の介護で婚期を逃した長女レニー（広岡由里子）、歌手になる夢を追い都会に飛び出した次女メグ（栗田桃子）、若くして地元の有力者と結婚した三女のベイブ（趣里）。ある日、ベイブが夫を銃で撃つという事件を起こし、姉妹は久しぶりに顔を合わせる。そのやり取りのなかで、この一家にまつわるさまざまな出来事や、姉妹それぞれが抱える問題などがあらわになっていく。
この注目作で三姉妹を演じる、広岡由里子・栗田桃子・趣里の３人に、作品の内容や役柄について話してもらった。
「面白くなる」というインスピレーションが
──まず、この戯曲を読んだ第一印象から話していただけますか？
広岡 初めて読んだときは、まだ内容がよくわからないながら「面白いな」という印象がありました。そして稽古に入ってしっかり読むにつれて、「これを笑えるようにやるのは難しいな」と。でも最初に感じた「きっと面白くなる」というインスピレーションは、私の場合わりと当たるので（笑）、それを信じて。難しいところは稽古に入ってからやればいいと思っていました。
栗田 私も初めて読んだときは、内容があるようでないような面白い作品だなと（笑）。一応、三女の事件があるんですけど、それが山かというとそうでもないんですよね。演じるにあたっては姉妹の感覚がわからないので、そこが難しいです。私は弟しかいないので、今、切実に妹がほしいなと思っています（笑）。
趣里 私は以前、芝居のレッスンでこの作品を１場面だけやったことがあったんです。役柄も同じベイブで。
２人 えーっ！
──趣里さんはベイブにぴったりな感じですね。
趣里 そのときも合うと言っていただきました。自分ではよくわからないんですけど。シーンは三姉妹がトランプをするところで、英語で。
広岡 すごいね。
趣里 １シーンだけだったので戯曲全部は読んでいなかったんです。それもあって、今回お話をいただいたとき、もちろん「やります！」という感じで（笑）。ですから今、稽古していて楽しくて。私は一人っ子なので、姉妹がいるのが本当に楽しいんです。
広岡 私も兄しかいないので姉妹の感覚がよくわからないんです。想像ではこの戯曲より、実際はもっと辛辣なのかなと思っていて、ライバル心とかもありそうだし。
栗田 女同士だと男の兄弟の場合より生々しいものがあるかもしれないですよね。でも聞いた話によると「年を取ってから同性のきょうだいがいるといいよ」と。話ができるようになるそうなので。それを聞いてから、ますます妹がほしくなっています（笑）。
広岡 この中に書かれていることは、私の場合、母親との関係に近いのかなと捉えているんです。喧嘩して、すぐ仲直りして、一緒にトランプしたり。
栗田 そうですね。私も母親との関係に近いです。
趣里 私も母とは姉妹みたいな感覚なのですが、全然喧嘩しないしすごく仲良いので、この戯曲に出てくるような喧嘩とか考えられないです。
広岡 えーっ、喧嘩しないの？信じられない（笑）。私なんかすごい喧嘩するから。
栗田 私も仲良いけど喧嘩しますよ（笑）。
広岡 反抗期は？
趣里 なかったんです。
栗田 そうなんだ！
広岡 10代で親がうっとうしい時期とかなかった？
趣里 うっとうしい時期…あ、もしかしたら15歳頃にバレエで外国に留学していたのがよかったのかもしれません。
広岡 それはいい時期に行っていたかもしれない。
栗田 離れていると親の有り難みを感じるのよね。
そこまで姉を痛めつけなくても
──それぞれの役柄について今の時点での印象は？
広岡 レニーって、表には出さないんですけど、けっこう自分の感情にけっこう振り回されている人のような気がするんです。恋愛願望もあるし、でも実体験がないからどうしても頭で考えてしまうところがあるんじゃないかと。
栗田 私はまだ模索中というか、演出の田中壮太郎さんにいろいろ指摘されています（笑）。私はわりと人と近づいて接してしまうような部分があるのですが、もっと離れないといけないと言われていて。メグは自分を護って強がっているし、言葉も口調も強いんですよね。でもそうやって護っているけど、もしかしたら三姉妹の中では一番もろいかもしれないなと。
広岡 そうかもしれない。
栗田 レニーと喧嘩するところも、そこまで姉を痛めつけなくてもと思ったりするんですけど、お互いの弱い部分もわかっているからこそ、ここまで言い合うのかなと思ったりしています。でも、その強がっているけど意外に弱いというメグという人が、私にはなかなか難しくて（笑）。
広岡 すごく優しいところもあるけど、その出し方がちょっと違う人なのかもしれない。
栗田 そうなんです。そこを田中壮太郎さんに指摘されていて。
広岡 なぜフルネーム（笑）。
栗田 悔しいから、ついフルネームに（笑）。
趣里 こういうお姉さんたちのやりとりがすごく楽しいんです（笑）。
広岡 私も姉妹喧嘩ができるのが嬉しいです（笑）。
母親の死が三姉妹に大きな影響を与えている
──三女のベイブはいろいろな面で行動的なところがありますね。
趣里 思ったまま素直に生きていて、それゆえの危うさがあると思います。ベイブはいつでも100％なんですよね。夫のことも恋したときは本気で恋していたし、イヤになったらはっきりそう言う。嫌みなくそれを言える子だし、そこがすごく素敵だなと思います。でもそのせいで過ちも犯してしまうんですが。
──真っ直ぐなあまり自分のことも追い詰めていったりしますね。
趣里 それはベイブだけじゃなく姉妹みんなにある気がします。それがこの家族の血というか。でも血が繋がっていることで何でも言い合えるし、帰ってくる場所がある。家族って切っても切れないものだなと思います。
──ベイブのことは姉たちも心配なのでしょうね？
広岡 やはり集まったきっかけですからね。ベイブは行動して体験していくタイプなんだと思います。レニーはそれができなくてずっとここにいて、行動できる人たちを見て羨ましかったり、同時に危なっかしさを感じたりしているんです。そして、妹２人を見ていることで、レニーもまた感情が動くんですよね。でもたぶん肉親でなかったら、ここまで感情が動かないのではないかなと思います。肉親であることで、護りたいという感情も強いし、こいつ何やってんだよという気持ちも強くなる。そういう感情の揺れ幅が、演じる側としては面白いです。
──メグは歌手になりたい人ですが、あまり成功していないのですね？
栗田 歌をやりたくて出ていったのに、それがうまくいかないことで、彼女自身のなかにはいろいろあると思います。でも、この三姉妹にとって一番ショックを与えているのは、やはり母親の死だと思うんです。そこからそれぞれみんな、精神が揺れ動くようになったんだろうなと。
広岡 そう。そこが一番の問題だったと思う。
栗田 その前に父親もいなくなるし、残ったお祖父ちゃんも寝たきりになっているし。よく考えたらたいへんな家庭よね。しかも三女は夫を撃っちゃって。
趣里 拘置所へ入れられるし、死のうとするし。
広岡 もう、めちゃくちゃ（笑）。
──ベイブが死のうとするのは母親の自殺のトラウマがあるからでしょうか？
趣里 多少はあるかもしれませんが、もっと衝動的というか、たぶん追い詰められてしまって、あれこれ考える前に体が先に動いてしまったという気がします。そう考えると、この作品は人間をすごくよく見て書いているなと。どれもあり得ないことではない、それも含めて日常なんだよという気がします。
広岡 そうなの、日常なのよね。自殺とか不倫とか、起きている事件は日常ではないのに、そこで生まれる感情は、日常で生まれる感情とたいして変わらない。そこがとてもリアルですね。
栗田 めちゃくちゃな状態を話す会話がけっこう冷静だったりね。
広岡 話にスピード感があって、そのなかにいろいろなものが入っているのがいいなと。それにどの役も心の流れが面白いなと思います。
役者が言いやすい言葉になっている翻訳
──三姉妹には女性の持つさまざまな部分がうまく描き出されていますね。
趣里 ３人の性格はそれぞれ違うんですけど、持っている共通な感覚があって、そこで結びついているような気がします。たとえば、言葉に出すわけではないけど、「お母さんのことあったよね」という、すごく大切にしていてデリケートな部分とか。そこを何も武装せずに話せるのは姉妹だからだなと。でも、つい「言っちゃダメ」と言われていたことまで喋ってしまったりして（笑）。
栗田 そう！それでまた喧嘩になって（笑）。
趣里 でも一瞬怒るけど引きずらないんですよね。
──この作品はそういうディテールがリアルですね。今回、演出の田中さんが翻訳も担当されていますが。
栗田 普通の会話のお芝居なので、役者が言いやすいものにしてくださっているのを感じます。それに田中壮太郎さんは俳優なので。
広岡 出ましたフルネーム（笑）。
栗田 （笑）ご自分の経験から、翻訳ならではの言いにくさというようなものは、極力解消してくださっていると思います。
広岡 稽古中に「ここは原語ではこういう意味ですが、言いやすいようにこうしました」とか説明してくださるので、わかりやすいですね。
趣里 私は以前、自分たちで発表会みたいなことをしたとき、翻訳をしたことがあるんです。
２人 すごい！
趣里 そのとき本当に翻訳ってたいへんだなと。全部の役の心情が通ってないといけないんです。でもその経験で「台本ってこうやって作られるんだ」と、よくわかりました。ですから田中壮太郎さんも。
栗田 趣里ちゃんまでフルネーム（笑）。
広岡 もうフルネームでいきましょう（笑）。
趣里 きっと全部の心情を通して訳していらっしゃると思うので、すごく安心して取り組んでいます。台詞も言いにくいところなどありませんので、あとはそれをどうちゃんと言うかを、楽しみながらがんばりたいです。
広岡 素晴らしい！
随所随所で「わかる」と思ってもらえる作品
──では最後に意気込みを。
趣里 今、本当に楽しくて、こんなに素敵な皆さんと一緒に稽古できているのが嬉しいです。それを本番中も楽しんで、純粋な気持ちでやりたいと思います。とにかく演出の田中壮太郎さんに付いていく気持ちで、絶対に面白くなるとおっしゃっているので、それを信じて心を費やしたいと思います。
栗田 しっかりしてるなぁ妹（笑）。
広岡 だんだん上に行くほどグダグダになりそう（笑）。
栗田 翻訳物ですけど、どこの家庭でも思い当たるような、「ああ、うちもやったな」という兄弟喧嘩とか、昔好きだった人に、当時は奥手で電話をかけられなかったけど、でもがんばってかけてみるみたいな思い出とか、随所随所で「わかる」と思ってもらえることがあったり、従姉妹を見て「ああいうおばさんいた！」とか（笑）、いろいろ共感を持って楽しんでいただけると思います。日常ってイヤなことたいへんなことも多いですけど、これはうちの劇団の角野卓造さんがよく使う言葉なのですが、「観終わって帰るとき、明日からがんばろうとお客様が思ってくださる」、そういう舞台になったらいいなと。そのためにも田中壮太郎さんに付いていきたいと思います。
広岡 本読み段階でこんなに面白いなと思ったことはあまりないくらい素敵な作品です。稽古が始まって、姉妹や周りとの関係性なども理解できて、さらに面白さもよくわかった今は、本当にたくさんの方に観ていただきたいです。演出の田中壮太郎さんとは一度共演したことがあるのですが、こんなに頼れる人だとは思ってなかったので、改めて田中壮太郎さんに（笑）、しっかり付いていきます。
ひろおかゆりこ（写真中）○千葉県出身。東京乾電池で初舞台を踏み、退団後も特徴ある声と個性豊かな演技で活躍の場を広げる。ケラリーノ･サンドロヴィッチとのユニット「オリガト・プラスティコ」を主宰。最近の主な舞台は『さらば八月の大地』（新橋演舞場）『Parco〜パコと魔法の絵本』（シアタークリエ）『鎌塚氏、振り下ろす』（本多劇場）『スタンド・バイ・ユー〜家庭内再婚〜』（シアタークリエ）など。
くりたももこ（写真左）○東京都出身。97年文学座座員になり、劇団内外の舞台や映像で活躍中。最近の主な舞台は『父と暮らせば』（こまつ座）『くにこ』（文学座）『るつぼ』（新国立劇場）『パパのデモクラシー』（東京ヴォードヴィルショー）『炎 アンサンディ』（シアタートラム）など。朝日舞台芸術賞、紀伊國屋演劇賞個人賞などを受賞。
しゅり（写真右）○東京都出身。2011年TVドラマ『3年B組金八先生 ファイナル』でデビュー。今もっとも注目される若手女優の1人。最近の主な舞台は『不道徳教室』（シアタートラム）『ジュリエット通り』（シアターコクーン）などの岩松了作品や、オーストラ・マコンドーの『カズオ/斜めから見ても真っ直ぐ見てもなんだか嫌いじゃないもの』『家族』など。
〈公演情報〉
地人会新社第４回公演 赤坂RED/THEATER提携
『クライムス・オブ・ザ・ハート』
作◇ベス・ヘンリー
訳・演出◇田中壮太郎（俳優座／is Inc.）
出演◇広岡由里子、栗田桃子、趣里、亀田佳明、小飯塚貴世江、綱島郷太郎
●2015年4月9日(木)〜19日(日)◎赤坂RED／THEATER
〈料金〉一般6,500円 25歳以下3000円（全席指定・税込）
〈お問い合わせ〉ぷれいす 03-5468-8113(平日11時〜18時)
ＦＢ https://ja-jp.facebook.com/chijinkaishinsya地人会新社ツイッター https://twitter.com/c_shinsya
【取材・文／榊原和子 撮影／田中亜紀】
